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《最终的晚餐》曾梵志抽雪茄

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更新日期:2014年5月20日 2013年10月,曾梵志著作《最终的晚餐》在苏富比拍卖会上以1.8亿港元落槌,发明了新的今世亚洲艺术品拍卖纪录。 11月23日,又是香港,在佳士得秋拍上,曾梵志
 
更新日期:2014年5月20日

  2013年10月,曾梵志著作《最终的晚餐》在苏富比拍卖会上以1.8亿港元落槌,发明了新的今世亚洲艺术品拍卖纪录。

  11月23日,又是香港,在佳士得秋拍上,曾梵志著作《协和医院系列之三》以1.13亿港元的天价落槌。

  一星期后,我见到了曾梵志。这时期,媒体不断挖出他早年间的访谈材料,其间最具传阅度的那篇文章标题是:“金钱这关我过了一半”。

 
  早上10点钟,曾梵志践约出如今他坐落京郊草场所的作业室。他照旧面色光润,穿戴精约却精美。不相同的是,作业室墙上的画现已被悉数换成了新作—这对于他的收藏者来讲无疑是件好事儿—最少证明了创造者仍然整天勤勉。

  “咱们不聊钱。”他腔调不高,却是正式的提示。一只他常用的精美的西式咖啡杯,里边盛有曾梵志喜爱的纯苦咖啡。深褐色的咖啡,漂浮着黏稠的乳白色泡沫。每喝完一杯,曾梵志都要吃一小块儿巧克力。整套流程标准有序,乃至呆板,如富士康工厂的机械化流水线。

  喝咖啡是曾梵志多年来的习气,他说不喝会犯困。

  “咱们刚做了一个展览,展了两个月。我X,给我疼爱的。”曾梵志放下手中的咖啡杯说,“有些画本来底子就不能展,他们灯火不专业,照耀亮度太高,对画的影响太大。好多画都是16世纪的,这么展很简单坏。”

  曾梵志口中的展览即是2013年9月18日元·空间与南京艺术学院联合举行的“AMNUA大师素描展”,曾梵志将莫兰迪、弗里德里希、珂勒惠支等一批西方绘画大师的素描手稿借到我国。他说他期望可以让更多的国内艺术爱好者看到精品,“究竟画册和什物的距离仍是蛮大的。”

  当杯底只剩下泡沫时,曾梵志动身去拿雪茄。他翻开雪茄箱,小心谨慎地取出一只手掌长的雪茄,表情仔细,如同作画相同忠诚。回到沙发,他垂头渐渐地剥去雪茄上的纸签,不发一语。“唰”的一声,雪茄头被剪掉,方法洁净也妥当。

  放下雪茄剪,曾梵志左手握着水杯巨细的“防风火枪系列”打火机,右手拿着雪茄。当火机喷出强力的火焰时,他娴熟地旋转着右手夹着的雪茄。蓝色的火焰将棕褐色的雪茄均匀地染红,毫不留情。然后,曾梵志才用力地吸上一口。

  “要是什么时候国内的展厅都有衡温衡湿体系就好了。”曾梵志有些欣然,“许多大师的著作在木板上画。木板在北京,冬季暖气一来就松了。你想文艺复兴时期的一张画一下掉下来了,那我就完蛋了。”曾梵志抽着雪茄,表情悻悻,像个受气的孩子。

  2013年10月17日,曾梵志大型回顾展在巴黎市立今世美术馆开幕,展览共呈现了曾梵志自上世纪90年代前期到近期创造的39件著作。使用作业空隙,他 游走于欧洲各大美术馆、画廊,一睹“大师们”的风貌。“每次到马德里我必定要去普拉多美术馆看格列柯,那里有好几个房间都是他的著作。你不见到他最主要的原作,知道的仅仅是皮裘。”他猛吸了一口雪茄,“彻底无法用言语去描绘他到底有多好,连戈雅的画我都没心境去看。”

  提到曾梵志敬仰的大师,他从不吝惜崇拜之情,粉丝感十足。

  Acquavella Galleries—在美国具有90年前史的闻名画廊,2008年景为了曾梵志的署理画廊。曾梵志回想起了那段协作,“那个老板确 实是美国最厉害的画商。”曾梵志说那个老板与他聊地利,会直勾勾地盯着他的双眼。“看得我都不好意思了。他看我,我就往下面看。我不喜爱他人盯着我看嘛, 他就拼命地盯着我,一边说一边看我的表情。”

  曾梵志说的这位有意思的老板即是迈克尔·芬利,1945年生于苏格兰, 1992年景为佳士得董事会成员、美术部国际总监。首次碰头,芬利带着曾梵志到画廊一楼观赏。一楼逛完,逛二楼。上三楼前,芬利对曾梵志说:“你留意,如今我要带你去三楼了。”三楼观赏完,芬利的双眼死盯着曾梵志,说:“一般我带客人到四楼,他们都会很严重,由于到四楼观赏是要花一亿美金的。”

  芬利严厉地对曾梵志说自个很少带艺术家来四楼,由于四楼的著作都是国际艺术大师们的代表作,可谓精品中的精品。曾梵志将手中的雪茄放在了烟灰缸边,双臂摊开,对我说:“他坐在我周围,咱们面前有一个相似T形的椅子,一看即是专业赏画的当地。然后第一件主要著作出来,我说:‘哇靠,这张画本来在这儿,我在画册里见过。’”

  芬利将绘画大师们的代表作一件一件往外拿,曾梵志简直看傻了眼。与此同时,曾梵志心中也下定了协作的决计,“我对这个画廊喜爱得不得了”。

  艺术的凹凸简直是曾梵志在作业方面评判全部外物的唯一标准,其他的好像和他彻底绝缘。每逢描绘起酷爱的大师,曾梵志表情丰富,乃至可以附加肢体动作,像个天真的“菜鸟”。但提到他看不惯的艺术家时,他也会“口无遮拦”地直接批判。

  当聊到中外美术馆的差异时,曾梵志举例:“欧洲的美术馆做一个展览一般是三个月以上,你去我国的美术馆看看,一般是一个星期、半个月,他们知道这个展览做 完了是给媒体看的。外国展览开幕式没有剪彩仪式,更没有领导说话。最主要的是观众自个渐渐去看展览嘛。”当他了解到国内有美术馆使用举行展览“创收”时, 曾梵志狠狠地说:“一天给我100万我都不要去,我觉得在这种当地做展览是羞耻。”

  好像略显激动,他又抽了一口雪茄,平和了一下心绪:“国外没有美术馆是给钱的,它是要给大众看的,你收钱却给观众看废物,那这个美术馆馆长就别当了。却是80年代时,国内做过许多极好的展览。”说完,曾梵志垂头看着手中的雪茄,持久地陷入了安静。

  这个论题之前,曾梵志对我说,他每年都会回一次湖北老家。在他的回忆中,儿时的武汉走几步就呈现一个湖。他和街坊小孩儿一同游水、钓鳝鱼,他着重“钓鳝鱼格外有意思”,其时他独爱干这事儿。他满脸惋惜地诉说着当年嬉戏打闹的大街被拆了,他在废墟里苦苦搜索老房子上的门牌。几年前,他还特意去公园里寻觅一棵小时候爬过的树—他说他找到了,但站在那棵树面前的那一刻,他觉得“它也没幻想中的那么巨大”。

  1973年,曾梵志9岁。那一年,他开心肠拿着画笔开端了涂涂抹抹的艺术生计。2013年,曾梵志变成了亚洲艺术天王。这时期历经了40年。

  本年,曾梵志行将跨入50岁。它的人生像一支燃了一半的雪茄,年光光阴过半,对于艺术,或许才刚刚开端。
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